不过向南也没在意，这段时间在柳河川的工作室里，天天都是在做这些事，也算是轻车熟路了。
他来到工作台旁，仔细看了看铺展在工作台上的那幅明代的《缂丝荷塘鸳鸯图》。
这幅缂丝画作，尺幅不小，宽约40厘米，长约100厘米，织工精细华丽，应该是一件皇家织品。
在这幅丝织品上，一对雌雄鸳鸯自由徜徉在荷花、莲叶之间，水面清澈，身下荡起层层水波。
整个画风闲适优雅，线条简洁流畅，画面中很有一种构成之美，下满上空。
一方面通过亭亭伫立的荷花、荷茎、莲蓬营造出一个富有节奏感和韵律感的上部荷塘空间，将鸳鸯所处的空间氛围交代出来；一方面又在画面上部留出适当的空隙，以留白的手法构图，使整个画面显得疏朗有致。
这幅画作设色淡雅，晕染自然，线条流畅，这全是因为缂丝的独特技法才得以实现的。
为了使整幅织物的花纹自然写实，有立体感，缂丝在实际操作时，出现了许多具体的“戗”法。
在这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》中，光是向南看到的，就有产生晕色效果的“长短戗”、体现颜色深浅均匀变化的“木梳戗”、以及为使花纹具有三维效果，多色丝线按色阶退晕缂织的“结”法，和表现海水层次的“掼缂”法等等。
也正是由于有了这么多具体的技法，才能使缂丝的画面如同水墨晕染一般，生动逼真，协调自然。
不过，这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》虽然织工华丽精巧，可惜的是在画面中间破了一个大洞，也不知道是由于存放不当导致丝绸腐化掉了，还是其它什么原因，以至于一件精品文物变得更破烂一样。
在熟悉了这幅明代的缂丝画作的绘画风格之后，向南将它小心地收起来，然后来到检测室用现代仪器进行检测。
他需要知道这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的经线密度和纬线密度，并从原件上取样对丝线的色彩、粗细等进行专业检测，然后再按照原件的缂织技法和要求进行缂织残损的图案。
事实上，向南如今所采用的这种修复方法，在纺织品文物修复界里被称作为“以缂丝补缂丝”，这是一种十分繁复的修复手法，同时也是最符合“修旧如旧”的文物修复原则。
除了“以缂丝补缂丝”这种修复手法外，实际上，在业内比较流行的还有传统的装裱法，以及织补法，但这两种修复手法都无法完美体现缂丝画作的艺术价值。
“要么不做，要做就做到最好。”
这是向南一直以来的文物修复理念，也正是因为此，他才能脚踏实地，一步一步地走上文物修复行业的高处，也许，他还将继续走上无人抵达的巅峰。！