及凤飞儿都一起回了酒店萧然把刚由香港赶来的白文景和游志都留下了。在澳门街瞎逛着两人都不太明白萧然想干什么。
萧然把玩着一个泥娃娃盘算着林清霞会不会喜欢想了想还是算了这还没无锡的泥娃娃来得好。他想是时候考验一下游志跟着他学到多少了。突然间头也不回的问：“阿游跟我这半个月对影片的拍摄你有什么想法？”
游志和萧然是认识比较早的电影人说话倒是不需要太麻烦。游志愣了一下顿时涌起感动之情。由萧然这突兀的一句话里就是傻瓜都听得出萧然是在故意栽培他了。
整理了这些天以来自己的心得游志愈心痒难搔的想起了前几日里在拍阿琛这个角色对叛徒用刑戏事的情况。那天萧然亲自示范了一下当时的神色之类的可游志在其中看到的却是对暴力场面的运用。尤其让他佩服的是萧然没有故意把撬指甲的场面收在镜头里而是仅仅只通过当事人的惨叫声来侧面表达。
想到这里游志顿时笑了他想自己是掌握到了这其中的手法运用：“然哥我觉得这是一部非常奇特的片子风格冷峻而且冷漠。不过我不太明白你在镜头采用方面似乎没打算采用直观手法来表现！而且我觉得影片的态度是旁观。”
“直观？”萧然愣了一下不禁瞥了游志一眼果然是个天才很快便抓住了整部片子的要点。前者的手法运用还罢了可是能够观察到这个影片的态度就证明了这点。
影片一般情况下总是会选择参与就是以镜头感等方面的交叉运用让观众产生代入感。就好象小说一样读者就总喜欢代入小说里。可是却不是每部影片都是这样的。
萧然印象里较深的就是许安华的《玉观音》在那部影片里许安华就在镜头感上制造了距离刻意让观众无法代入而是以旁观者的角度来欣赏这一切悲欢离合。
在手法上来讲那是一种角度的选择可是在概念上来讲这是一种态度。角度可以选择各种角度这是相对具体到操作上的手法。而态度可以是处理影片的心态亦可以是主题。
影史上有若干影片都是以同情的态度来剖析一些著名罪犯的另一面这就是同情的态度。在态度的处理上导演可以有若干种选择可是多半都是与影片的主题是挂钩的。而且在普遍情况下态度在非娱乐片上面的效果尤其显著。
给游志解释了一下自己对态度的理解萧然沉思片刻一边走一边教这个天才弟子：“影片本来就是直观的产物对于文艺片来说大可以采用其他迂回渐进的手法来描述一切。可是对商业片来说整部影片的直观性是非常重要的这或许也可以视为叙事手法上的巧妙！”
“具体到对某个情节和某个镜头的运用时不需要一定要以非常直白的手法表现那是一种不自信的表现！”萧然微微笑了他现在能够教游志做导演连他自己都想不到。不过认识了那么多导演他都积累了不少的经验和优点：“侧面一点迂回一点这样留给观众思考的余地就广阔一点。这样一来就能够增加其中的韵味！”
其实萧然是在提前传授游志自己的东西当然这其中也